梅葆玖和梅兰芳的差距

　　1926年，梅兰芳的感情生活中出现了个插曲。这便是社会议论颇多的“梅孟之恋”，女主角是当时名满京华的老生演员孟小冬。

孟小冬比梅兰芳小13岁，祖父孟七是与谭鑫培同时代的著名文武老生兼武净演员，后从北方迁至上海。父亲孟鸿群工文武老生，她生在上海，受家庭熏陶，自小喜好唱戏，父亲看准她的天赋，打小就让她拜师学艺。她因聪慧，又下过苦功，年仅7岁就两次搭班去无锡演出。9岁时，正式拜舅父（一说姑父）仇月祥学习孙（菊仙）派老生，12岁时在无锡新世界登台，14岁时在上海乾坤大剧场演出。这期间，她不但应工老生，连武生也唱。18岁到北京后，拜陈秀华为师，专攻余派老生戏。至于拜余叔岩为师，得其亲授，那是后话，1938年的事了。

1925年，北京第一舞台有一场盛大的义务戏，大轴是梅兰芳、杨小楼的《霸王别姬》，倒二是余叔岩、尚小云的《打渔杀家》，倒三就是孟小冬和裘桂仙的《上天台》，连马连良、荀慧生等名角的戏都排在前面，可以说这场演出对孟小冬来说意义重大。从此，她在京城声名鹊起，以后的营业戏卖座几乎与梅兰芳、杨小楼、余叔岩相持平。

因为梅兰芳与孟小冬都是名伶，所以他俩的恋情广受关注，传说也多。关于这场恋爱是如何发生的，有的说是梅兰芳身边的朋友为了某种目的撮合的，有的说是梅太太福芝芳因身患沉疴，而预先安排。如此等等，并无实据。其实最有可能的原因即是两人同台演戏，配合默契；台下互相倾慕对方的才华，经常交流艺术，日久生情。

1926年8月28日的《北洋画报》上有署名“傲翁”者撰文说“小冬听从记者意见，决定嫁，新郎不是阔老，也不是督军省长之类，而是梅兰芳。”当天的《北洋画报》上还刊发了梅、孟各一张照片，照片下的文字介绍分别是“将娶孟小冬之梅兰芳（戏装）”、“将嫁梅兰芳之孟小冬（旗装）”。这可能是媒体最早一次对梅孟恋情作肯定报道。次年2月，梅孟双双相偕从上海返回北京，梅孟关系似乎更得到了证实。总之，梅兰芳与孟小冬的新屋设于东城内务部街的一条小巷内。

梅孟之恋虽因他二人在世人眼中特别般配而被称颂一时，却终未能长久。两人分手的原因也是众说纷纭，有些说法迹近小说情节，甚为可笑。

还在梅孟相恋中，发生了一桩震惊整个京城的“血案”，梅兰芳差点丢了性命，事情经过是这样的：

纨袴子弟王惟琛一直单恋孟小冬，始终得不到小冬回报，正在百般愁苦之际，听说小冬已被梅兰芳“抢了去”，一时想不开，一天突然闯入梅宅，欲找梅兰芳理论。当时已近正午，梅兰芳和冯幼伟等几个朋友正在吃午饭，佣人进来通报，说有一个“身穿浅色西装，文质彬彬，年约20岁左右，一看就是个大学生模样的人”要见梅大爷。在座的北京《大陆晚报》经理张汉举自告奋勇，对梅兰芳说他先出去看看那人有什么事，说完，便离座随佣人走出餐厅往客厅走去。

张汉举矮矮胖胖，由于记者出身，颇善词令，平时热衷于交际，喜欢管三管四，所以有“夜壶张三”的绰号。他来到客厅，以为找几句托词就可以把王惟琛打发掉，谁知还未等他开口，就见王惟琛从口袋里掏出一把手枪，抵住张汉举，叫道：“你叫梅兰梅出来见我！”张汉举到底也是见过世面的人，他很快就稳定了情绪，回说梅兰芳出去了。王惟琛自己也很紧张，听说梅兰芳不在家，便颤声要求张汉举转告梅家，要梅家先掏出五万块钱，赔偿他失去女朋友的精神损失。枪口下的张汉举大声呼唤佣人，让他们转告冯幼伟，赶快去筹款。

其实，早在王惟琛掏出手枪的那一刻，就有佣人忙不迭地奔到餐厅通知了梅兰芳、冯幼伟。此时，听王惟琛说要钱，冯幼伟一面打电话通知军警督察处，一面通知银行迅速提出五万元现款。

钱送到时，军警也已包围了梅宅。当佣人将钱扔进客厅后，王惟琛将张汉举挟作人质，好使他安全离开梅家。走到大门外，王惟琛这才发现军警不仅包围了梅宅，连周围屋顶上都有荷枪持弹的军警，因为过于紧张，他手中的枪响了，张汉举重重地倒在了地上。一见人质已死，军警们众枪齐发，顷刻间，王惟琛被打成了蜂窝状，当场毙命。高唐信息港www.gtxxg.cn从权威人士处获悉

次日，大栅栏附近的一根电线杆上，高悬着一个木笼，木笼里放着的正是王惟琛的血淋淋的头。这颗人头在电线杆上晃荡了整整三天。当年，最重的刑罚也不过是示众三天，可见“军警处”是将“王案”作为大案来处理的。

王惟琛的死算是咎由自取，张汉举却死得冤枉。梅兰芳对张汉举之死深感歉疚，他不仅包揽了张汉举的后事，而且还赠送给张家位于麻草园的房屋一幢，现金二千元。

后来梅孟分手，有人便将这两件事说为因果——梅兰芳受“血案”的刺激而离开孟小冬。其实这又是人们的猜想。

人的感情是复杂的，故不应简单视之。梅孟分手未必只有一个原因，但直接原因只有一个，那就是梅兰芳听说在他访美期间，孟小冬身边另有感情介入。梅兰芳对孟小冬并未明媒正娶，孟小冬对梅兰芳也就不负有婚姻意义上的责任，这段感情遂告终结。

有史料说，1931年，在孟小冬聘请的郑毓秀律师和上海的杜月笙的调停下，梅兰芳给孟小冬4万块钱为赡养费。

其实是梅兰芳访美的次年回到北京时，得知孟小冬在天津欠了债，于是给了她几万块钱。由此可见梅兰芳为人的厚道及情义。

孟小冬后来嫁给了上海闻人杜月笙，1949年5月随杜去了香港。杜月笙去世后，孟小冬在家收徒教戏。1967年秋移居台北，10年后发肺气肿与心脏病去世。貌似“天作之合”的梅孟恋，一直风波不断。在梅兰芳的著作中，对于与孟小冬的往昔，只字不提。而孟小冬在与梅兰芳分手后，坚决与他再无来往，可谓恩断义绝。孟甚至甩下一句，“我今后要么不唱戏，再唱戏不会比你差；今后要么不嫁人，再嫁人也绝不会比你差！”

这对台上与台下的“才子佳人”在结合后，究竟发生了什么事，导致这样的悲剧收场？

婚后“金屋藏娇”

婚后，小冬却开始有空虚之感。她终日无所事事，感到离开了舞台就像鱼儿离开了水一样。她向梅透露过想重返舞台的想法，梅却以“男主外女主内”“朋友会笑我连自己的太太也养不活”为由阻挡。当时不少戏院老板及戏迷见孟小冬突然没有消息，到处打探，冯总裁决定让“金屋”秘密乔迁至长安大戏院不远的内务部街的一条小巷内。当时的《北洋画报》上最早披露过梅孟结合的消息，梅出面辟谣，弄得报社十分狼狈，后来又登出了《梅伶近讯》说，孟现在居住的“金屋”是梅租给孟住的，两人不过是房东房客关系。

梅兰芳为了让孟小冬打发时光，想请余叔岩上门教孟小冬学戏，余以体质瘦弱为由拒绝了。但又碍于梅的面子，替小冬介绍了名师鲍吉祥。多年后小冬与梅分道扬镳后，拜余叔岩为师，五载悉心侍奉余叔岩直至余师去世，此是后话。

小冬自幼学戏，没有受过系统的文化教育，但她不甘心做个只知唱戏的伶人，她在小楼辟一间书房，设置红木书桌，笔墨纸砚，一应俱全。每日按时临窗习字、阅读戏本、白话小说，梅兰芳还手把手教她画梅兰竹菊，或谈论梨园掌故，或推敲戏词字韵，可谓其乐融融。此后小冬曾骋请一位国学老师学习书法，补习文化，所以后来她写得一手好字，即在此时打下良好基础。

梅兰芳二夫人福芝芳那边，早已知道梅已别筑外室，但她城府很深，半年多来，竟能不动声色，缄口不提此事，对梅的一切外部活动，仍如往常一样，不加干涉，安心主持家政。

而那一阵，梅常去的好友冯宅（冯耿光家）发生了一起离奇命案，凶犯是一个迷恋“冬皇”的男学生，因得知梅孟结合导致了孟不再登台，对梅十分愤恨，怀揣一把小手枪，阴错阳差，却开枪错杀了梅党中坚分子张汉举。凶手被抓后袅首示众三日，而躲在金屋的孟小冬却对社会上已闹得沸沸扬扬的此事浑然不知。

这次福芝芳见冯宅发生人命血案，丈夫差点丢了性命，这一切又都是为了孟小冬这个小妖精惹的祸，于是找到了攻击的口实，吵闹不休。社会上一时也闹得风风雨雨，流言四起，种种绯闻，扑面而来。

摆在梅面前的路不外乎有三条:第一，与孟分手。考虑到他们婚后还不到一年，彼此相爱，孟小冬在这件事上毕竟没有什么过错，于心不忍。第二，保持现状。外界舆论一概不予理会，至于名声也就不多考虑了。第三，逐渐淡化。这次发生的意外事件，人言可畏，但“金屋”还不能丢失。不过“大本营”绝对应扎在无量大人胡同，即福夫人这边。经过权衡考虑，梅兰芳选择了最后一条即“逐渐淡化”的道路。因此这次冯宅血案发生后，他没有马上再去孟小冬那边。

接下来梅兰芳除了不定期地接受一些演出任务以外，主要精力是投入“访美演出”的准备工作。这样梅兰芳也就有了充分的理由，向小冬解释暂时不能多来“金屋”的原因。他们之间的关系也不能公开向外透露，孟小冬还必须继续过着与外界相对隔绝、金屋藏娇的封闭式生活，这让孟小冬多多少少产生了不满的情绪。在戏台上演惯了男角的孟小冬，本来心态就十分高傲，争强好胜，如何能忍受这般精神上的压抑？因此，孟小冬对梅的不满情绪与日俱增。挺大的啊，首先梅兰芳先生处的时代（你懂得）文化稍微开明些，那时候的文化破坏也少些，文化传统传承比现代更适合戏剧发展，现在文化多元，尤其是经过几次国语现代化，戏剧必然会失去传统风味的。所以就算梅葆玖先生相比梅兰芳先生青出于蓝，成就也是比不上他父亲的·····李玉刚是什么人?是一个为生活为艺术四处奔波多年的东北农家孩子，充其量是一个喜欢男旦表演艺术且玩得不错的人，值得赞许的是，在自己的生活还不是很好的情况下，还供养了好几个大学生。面对这样一个出身贫苦、热爱艺术、富有善心，在艺术和生活的道路上苦苦挣扎，刚刚有了一点曙光的年轻人，梅葆玖方面的指责，我以为很没风度，缺少一个知名艺术家应有的气度、胸怀和悲悯之心，不仅如此，我们还从中隐隐的读出一个字:霸——京戏之霸、梅派之霸、艺术之霸。倒是李玉刚的回应，显得很平和、很谦逊，也很到位，他说:“京剧是我国的国粹，而梅兰芳大师的艺术境界是我特别向往的，作为京剧爱好者我必须努力向大师学习。我是通过《星光大道》走红的，而《星光大道》是老百姓的舞台，我是个农村出身的孩子，就是个戏曲爱好者。”对于梅葆玖的批判，李玉刚说作为后辈，他虽没机会亲受梅先生的教诲，但他从很多戏曲前辈那里获知梅先生为人特别谦和，有些论断很可能是被人歪曲传达了，“对于别人的批评，我觉得有则改之，无则加勉，就当做自己成长过程中的脚步”。两相对比，更显得出梅方的表现与其身份是何等的不相称。

中国戏曲——包括国粹京剧在内—&mdas